RAW

キングオブコント2018。
決勝でのチョコレート・プラネットの棟梁コント。

Apple信者で横文字横行のトップ。
まるでウチの会社w
でも作業服なだけ、まだマシw

学歴や業種的に理系なら、上着に作業服は礼儀。
親父は新車のスカイラインでも、後部座席足元フロアには長靴携行が常識です。

泥だらけになるからパンパン新車のスカGが買えた。
ちなみに40代からはマークⅡ2.5グランデ、そしてクラウン2.5ロイヤルサルーンへとw

さてw
市街地でのサイドブレーキを含むブレーキングによる荷重移動や、ヒール＆トーやクラッチレスシフトワークなどのほうが、実はサーキットよりも難しい。
なのでサーキットでのスポーツ走行、JAF公認競技出場への欲求に関しては、毎日通勤快速の運転で何とかごまかしている。

ちなみにE46は走行中にサイドブレーキを引くと、「ピー」ってワーニングが鳴ります。
もーね、知らないとかは言わせませんよ！

しかしドラムに関してはそうはいかない。
ローランドのV-Drumなんかは、センサーのトリガーを楽に反応させることが出来る。
だから細かいフレージングでは実力以上になり、実際アコースティックドラムを演奏すると、最低限の音量すら出せなくなる。
というわけで通勤快速用のドラムを。

まー、車に100覚えることがあるとすれば、ここに書いてることは必ず耳にする1未満なんで、誰でも分かります。

在りし日のミー太郎さん（アメリカンショートヘア・ブラウン・クラシックタビー）

千葉の自宅にあるもの。

スネアドラム

カスタムクラシック（CL）ワンピースメイプル
CL-5314P（14″×3½″限定）№127（PM）パープルミスト・ラッカー
M-1946（14″×5½″限定）№122（BM）ブラックミスト・ラッカー

スタンダードメイプル（MX）6プライメイプル
M-5214P（14″×3½″）№114（LA）リキッドアンバー・ラッカー

クラシックメイプル（MR）マスターズカスタム（MMX）4プライメイプル
MMX1440ST/C №151（PL）プラチナムミスト・ラッカー
MR-5114P-BR（14″×4½″限定）№128（TS）タバコサンバースト・ラッカー
MR-5114（14″×5½″）№100（WR）ワインレッド・ラッカー
MMX1455SE/C（14″×5½″）№100（WR）ワインレッド・ラッカー
MR-5314D（14″×6½″）№100（WR）ワインレッド・ラッカー

スチール
S-314P（14″×3½″限定）
S-5214（14″×5½″）
S-5314D（14″×6½″）

ブラス
B-3214P（14″×3½″限定）
B-5314（14″×5½″）
B-5314D（14″×6½″）

アルミ
AL-6214D（14″×6½″）

ドラムセット

高校時代バイトで買い、20代ドラマガ紙面で売った
Zタイプ（ジニサルレゾネイター）メイプルシリーズ
Z-24ED-D40H
Z-224EDH（24″×18″）
Z-212DH-BT（12″×10″）
Z-213DH-BT（13″×11″）
Z-2116H（16″×16″）
クロームメタル・カバリング

1998年20歳でオーダーした
クラシックメイプル（MR）シリーズ
MR-22D-D50C
MR-222DC（22″×16″）
MR-208DC-S（8″×8″）
MR-210DC-S（10″×8″）
MR-212DC-S（12″×10″）
MR-214DC-S（14″×12″）
№100（WR）ワインレッド・ラッカー

1993年スーパーフープを標準仕様としてデビュー。

1994年以降製造ステンレスフープのMR-22ED-D40Cから残った一部
MR-212DC-S（12″×10″）
MR-213DC-S（13″×11″）
MR-216DC-S（16″×14″）
№123ホワイトミスト・ラッカー

1995年、BB-3タムホルダーベース・BT-3タムホルダーブラケット・LB-40フロアタムレッグブラケットへ変更。

1996年、スチールフープへ変更。

1997年以降製造スーパーフープⅡのMR-20-40C
MR-220C-BB（20″×14″）
MR-212C-S（12″×8″）
MR-213C-S（13″×9″）
MR-2116C（16″×16″）
№122（BM）ブラックミスト・ラッカー

これらにつづいて。
車が非常にレアで元気な1990年代のBMWなら、ドラムは同価格帯で1970年代のスリンガーランドも考えました。

それでもパールを買いました。

フロントヘッドのパールブラックビートには、当時のみヤマハ同様パールビッグロゴ。

1994年製造ステンレスフープのMR-22-50C
MR-222C-BB（22″×14″）
※クラシックメイプルの22″バスドラムに14″の設定はない
MR-210C-BT（10″×6.5″）
※現在でもタムタムに6.5″の設定はない
MR-212C-BT（12″×8″）
MR-213DC-BT（13″×10″）
※クラシックメイプルの13″タムタムに10″の設定はない
MR-2116C（16″×14″）
№114（LA）リキッドアンバー・ラッカー

これをそのまま5点、または4点でプレイしようと。

俺はドラムを上記まで揃え、いろんなシチュエーションでレコーディングしていくうちに、先祖返りを望むようになった。

この曲は誰もが買い物中、耳にしますよね？

スティーヴ・ガッドです。

まずシェルの深さ。
1980年代にエクストラディープサイズや、口径＝深さのスクエアサイズが出現。
1990年代にはディープサイズが主流に。
2000年代からはディープとレギュラーの中間が。
2010年代の22″キックは20″まで。

1990年代末期から、パールドラムスがマスターワークス（MW）シリーズで提唱するGolden ratio。
口径：深さ≒1＋√5/2：1≒1.618：1≒8：5
これを温故知新。

22″キックなら13.5967477525。
10（とお）″タムなら6.1803398875。
12″タムなら7.416407865。

つまり1970年代までのトラディショナルなレギュラーサイズには、ちゃんと意味があるんですよね。

キック。

ヤマハYD-9000 BD922RCの、フロントヘッドの「パーン」というアタックが混ざった、ストレートな抜けの「バシン」が欲しい。
そして安定した鳴り。


これは16″や18″では絶対に出せない。

ラックタムセクション。
正直8″・10″・12″に飽きた。

とはいえ8″・10″・12″・13″と、4点もマウントはしたくない。
そもそも音数が要らなければ、チューニング次第で8″は要らない。

こんど10″・12″でやってると、もう少し低音が欲しい。
やはりスネアの前には12″がふさわしい。
しかし12″・13″をマウントすると13″のせいで10″が欲しくなる。

13″×9″ならラックタムにマウントする。
13″×11″の音像はドラムの中で一番不明瞭。

そしてグリップや叩き方を変えても安定した鳴りが欲しい。
一打一打にそこまで真剣にならなくても一定の音を出す。

12″では深さ8″だと非常に安定する。
13″では深さ9″だと非常に安定する。

10″で深さ8″だと安定しない。

フロアタムセクション。
低音は深さに頼る。
黄金比にはしない。
フロアタムなら口径＝深さ。
深くすれば曖昧になり、ごまかしもきく。

オールタムなら口径ー2＝深さ。
14″タムなら12″。
16″タムなら14″。

俺は14″タムを高めに張る。
そしてラックタムからのつながりを考える。
フツーのドラマーの12″ぐらいのピッチです。
そこでフロアタムセクションに13″×10″。

そしてキックにBB-2タムホルダーベース。
タムのBT-2タムホルダーブラケットはISSに変更するかもしれない。
むろんマスターキャストより断然いい2.3㎜スーパーフープⅡへ変更する。

金沢でのスタジオは確保。
機材持参も可能。
レコーディングも可能。

しかし俺の機材で俺が自分で録ったほうが間違いなく高音質。
かつ自宅でミキシング・マスタリング可能。

本音はマイクプリアンプもドラムの全てのマイクにNEVE 1073を使いたい。

しかし基幹は現行のデジタルミキサーであるヤマハ01V96V2。

オーディオインターフェイスはFocusrite Liquid Saffire 56。

01V96のStudio Manager。

全体を見渡せる明瞭でかつ取説不必要なGUIとMacによる制御により、モニターのみにEQ・ダイナミクス通したゼロレイテンシーモニタリングが可能。

オーバースペックではあるがファイルが軽いので96㎑。

RAW状態のサウンドトラックファイルにPro Tools上でWavesとSoftubeのプラグインを通せば、本格的なスタジオにNEVE 1073・SSL 4000 G・Urei 1176・NEVE 33609・Tube-Tech CL 1Bなどを揃えなくても、相当高い再現度で高音質なレコーディングが可能。

ちなみに俺が俺のドラムレコーディングに欠かせないプラグイン。

Waves
Scheps 73（NEVE 1073）
通すだけでディストーションとサチュレーションを得られる。
打楽器には必須。

V-Series V-Comp（NEVE 33609の原型NEVE 2254）
トップのオーバーヘッドに掛けるとサチュレーションでメロウになる。

CLA Classic Compressors CLA-76 Compressor / Limiter（Urei 1176）
定番コンプ。

SSL 4000 Collection SSL G-Channel、SSL G-Master Buss Compressor（SSL 4000 G）
俺の好み。

L2 Ultramaximizer
コンプのように潰すことなく自動でショボいスピーカーでも聴こえるようになる。

Softube
Tube-Tech Complete Collection
俺は基本リバーブを掛けない。
リバーブはルーム・アンビエントマイクで録る。
これを潰すとき変にキラキラしない。

とりま上記ハードウェア用ケースも買おう。
ついでにMac・Adobe・FCPⅩ・Pro Toolsも更新しよう。