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énégationsL'instant de clore les débats était venu. Le président fit lever l'accusé et lui adressa la question d'usage:—Avez-vous quelque chose à ajouter à votre défense?L'homme, debout, roulant dans ses mains un affreux bonnet qu'il avait, sembla ne pas entendre.Le président répéta la question.Cette fois l'homme entendit. Il parut comprendre, il fit le mouvement de quelqu'un qui se réveille, promena ses yeux autour de lui, regarda le public, les gendarmes, son avocat, les jurés, la cour, posa son poing monstrueux sur le rebord de la boiserie placée devant son banc, regarda encore, et tout à coup, fixant sont regard sur l'avocat général, il se mit à parler. Ce fut comme une éruption. Il sembla, à la façon dont les paroles s'échappaient de sa bouche, incohérentes, impétueuses, heurtées, pêle-mêle, qu'elles s'y pressaient toutes à la fois pour sortir en même temps. Il dit:—J'ai à dire ça. Que j'ai été charron à Paris, même que c'était chez monsieur Baloup. C'est un état dur. Dans la chose de charron, on travaille toujours en plein air, dans des cours, sous des hangars chez les bons maîtres, jamais dans des ateliers fermés, parce qu'il faut des espaces, voyez-vous. L'hiver, on a si froid qu'on se bat les bras pour se réchauffer; mais les maîtres ne veulent pas, ils disent que cela perd du temps. Manier du fer quand il y a de la glace entre les pavés, c'est rude. Ça vous use vite un homme. On est vieux tout jeune dans cet état-là. A—Monsieur le président, en présence des dénégations confuses, mais fort habiles de l'accusé, qui voudrait bien se faire passer pour idiot, mais qui n'y parviendra pas—nous l'en prévenons—nous requé

Wenn so die Wissenschaft in der UGG Lage ist, die che-mischen Permutationen von einem Beobachtungsposten aus, von aufien also zu klassifizieren und sichtbar zu machen - und das ist heute noch ebenso gultig -, dann ist es die Aufgabe der Literatur, die unablàssige Bewegung des Begehrens und der Buchstaben zu erzàhlen in der Erarbeitung einer Innenperspektive. Das Opfer freilich dieser wissenschaftlich-poetischen Opération ist Ottilie, und14 Gustave Flaubert, Bouvard et Pécuchet, in: Œuvres complètes, éd. établie et annotée par Albert Thibaudet et René Dumesnil, Bd. II, Paris, 1952, p. 762-792; cf. dazu auch Dietrich Scholler, «Flauberts kleinc Lebensmittelkunde\", in: Hulk/Renner, op. cit., p. 233-241.15 Weigel, op. cit., p. 18.w Paul Bénichou, Le sacre de l\'écrivain, Paris, 1973; Idem, Le temps des prophètes, Paris, 1977 ; Claude Abastado, Mythes et rituels de l\'écriture, Briissel, 1979.auch, auf intéressante Weise, den Glauben an die Harmonie von Religion und Naturgesetz, Vorsehung und unverbriichlicher Treue.Ich uberspringe 50 Jahre, und ich unterschlage an dieser Stelle die môgliche Lekture alchimistisch-chemischer Metaphern Baudelaires, sei es der Jrleurs du mal\" sei es der ^Correspondances\". Und ich komme endlich dazu, vom Proteus-gesicht Rimbauds zu sprechen: Fiir die einen, z.B. Paul Claudel und Jacques Rivière, zeigt er sich bekanntlich als „voyant\", als mystique à l\'état sauvage\"17, fur die anderen - darunter kurzlich Dominique de Villepin - erweist er sich als Bottes UGG mythischer Rebell, als „voleurde feu\". Und fur Paul Valéry, den Grenzgânger der „zwei Kulturen\", war er UGGS ein Ingenieur, sogar „le seul ingénieur de ce siècle qui ne devait rien à personne\"28. Ich bezweifle nicht die Legitimitàt der unterschiedli-chen Deutungsmuster (die auch „le lieu et la UGG France formule\", oft gepràgt von einem spâten Romantizismus, der Kritiker selbst offen legen), und sie aile sind,

La Valletta a Malta; croste e piaghe aranno i malati: e i Santi li medicheranno: e i mendichi altre fistole e piaghe o qualche arto manco; i musici soneranno, con mano o con fiato o con entrambi; serviranno i servi; li scrittori scriveranno buonissime fa-vole; i maestri d'arte faranno architetture, e pitture in sugli architettati mûri. I soldati, se non aranno maie ai piedi, faranno la guerra: e i capitani generali li comanderanno, e prendaranno le bruciate castella délia Venezia, ch'essi chiamorno quote e cocùzzoli: ed eran le torri, e gli on-nubilati spalti delf Alpe. Altri disegnaranno e costituiranno fortezze, come il Sangallo, o Mes-ser Michele Sanmichele, o il Buonarroti; e quando si farà guerra, si vuotaranno quei forti al-l'imprescia e sfilaranno le artiglierie, che il nimico non ci incolga drento7: e invece de' mûri si metterà una linea di fanti: e quai durera diritto: e quale eternamente disteso.E nelle opere e nei di délia pace lodarô il villano (e gli farô il verso e il canto) che recide il pàmpano all'uve, e incide nelle grasse porche il vômere, dietro dal treno de' buoi: quali a ora a ora curerô che defèchino e scôvino con la loro coda le mosche loro pungigliosissime. Lodarô la spica e '1 corimbo, et il frùtice, e '1 pane; e i teneri vitelli, e le dolci carote. E queste, in sui primi freddi ottobrini, faranno grandissima acqua con qualunque ne ciba.5 Vedi nota 2 (N.d.A.).6 «Ma jeunesse ne fut qu'un ténébreux orage». Ch. Baudelaire (N.d.A.).7 Ail. a certe fortificazioni di cartapesta. o comunque inutili (N.d.A.).carlo em1uo gadda e 1gnazi0 siloneinciprialo di calce: e si teneva anche, come s'è veduto, piuttosto leggero di panni, con una ca-nottiera color celeste stinto sul dorso, di tessuto Viscosa e trasparente, e tutta buchi, che pareva una cartavelina infradiciata nei sudore. I suoi piedoni enormi, tozzi e carnosi,

koji su mu omoguéivali da napravi predstavu serijom odabira, od kojih je svaki uvjetovao sljedeci dio. Kronoloski se red nikada nije mijenjao, a gledateljstvo je bilo veoma strogo.Preporod lutkarstva na SicilijiZlatno razdoblje lutkarskih predstava bilo je izmedu 1840. i 1890. godine. Oko ovoga fantastiônoga svijeta tada su se kretali razliôiti obrtnici. Uske prijateljske, obiteljske i interesne veze izmedu lutkara i obrtnika bile su Ceste. U tome su se razdoblju proSirile tchniôkc novotarije, oklopi su bili sve izradeniji i skuplji. kostimi IjepSi, a oslikavanja profinjenija. Prva kriza lutkarskoga kazaliSta nastaje tridesetih godina 20. stoljeca zbog Sirenja kinematografije. Ta je kriza bila lako nadvladana i broj opranata se i dalje povecavao. Imali su svoje gledateljstvo, a svaki od njih razlikovao se od ostalih po nekoj posebnosti: lutkama, strastvenome recitiranju, savrSenim pokretanjem lutaka.U to doba zapoéinje karijera moga oca Giacoma Cuticchia (1917.-1985.). lako ograniéen na uski i zatvoreni krug, vecinom obrtnika i malih trgovaca, bez moguénosti pravoga komuniciranja s kulturom ostalih druStvenih slojeva, zanat lutkara joS uvijek je pru^ao znatne pogodnosti. Druga velika kriza lutkarstva dogodila se pedesetih godina 20. stoljeca zbog pojave televizije, ali ni u kojem slucaju samo zbog toga. Propadanje se podudara sa smanjenim zanimanjem za ovu vrstu popularnoga kazaliSta i njegova repertoara, zbog negiranja ideoloSke baStinc, modela i kodcksa ponaSanja u kojem se ljudi. zaokupljeni prevladavanjem ekonomskih teskoea u koje ih je doveo 2. svjetski rat, viàe nisu prepoznavali. Lutkarstvo se poistovjecuje sa surovom proSloScu koju treba prevladati po svaku cijenu, a za siromaSne proSloScu koju treba zaboraviti. SiromaSnije Cetvrti tako ostaju bez svojih stanovnika koji odlaze u emigraciju, mnoga se mala kazaliSta demontiraju i prodaju, lutkarska se djeca usmjeravaju na druga zaninianja, predaju se vrijedni lutkari zajedno sa slikarima i ostalim izvanrednim obrtnicima.U opeem raspadu samo Giacomo Cuticchio uspijeva u svoj rad uklopiti obitelj, a osobito mene, kao najstarijcga sina. Slijedim ga po malim sicilijanskim mjestima, gdje moj otac sve do 1969. svake veCeri prikazuje dugi ciklus povijcsti francuskih vitezova. Egzistencija mladc obitelji koja obilazi mala mjesta po unutraSnjosti Sicilije nije bila lagana. Dom je bio kuca-kazaltëte u kojem je tijekom dana svako dijete imalo svoju ulogu: netko

ou analyste content de sa pénétration, l'auteur doit s'effacer. Ce qu'il veut donner au théâtre, ce sont des œuvres purement objectives où les personnages parlent leur langue et ignorent le pyblic, où les milieux soient évoqués avec une précision stricte, où l'auditeur subisse directement l'impression desfaits____Libre, capricieux, pittoresque, impatient detoute contrainte, dépouillé de tendresse, indifférent, et d'autant plus émouvant, le Théâtre de Clara Gazut est la première œuvre de ce théâtre réaliste que réclame, sous le nom de romantisme, le cénacle stendhalien.« Je vous recommande, en fait de publications nouvelles, écrit le baron de Mareste à X. de Maistre, le Théâtre de Clara Gazut, prétendue traduction de l'espagnol; c'est l'œuvre du jeune Mérimée,... et le premier essai dans le genre romantique qui ait été fait à Paris1. » Tous les journaux qui mènent, ent. Lettre du 13 juin 1825 (citée par M. Ch a m bon, Aotcs sur P. Mérimée, Paris, Dorbon, 1903, p. y). — Stendhal conservera une prédilection pour cette œuvre de début : « Je crois que vous seriez plus (jrand niais un peu inoins connu, si vous n'aviez pas publié la Jacquerie et la Guzla fort inférieures à Clara Gazul ». (Lettre du 26 déc. 1820.) — Sur la Jacquerie, Ch. de Rémusat aussi fera des réserves : Mérimée commence à se jeter « dans le bizarre et l'odieux ». (Article du Globe du 28 juin 1828.)chargea des petits drames poignants et ramassés?... Des conjectures de ce genre sont toujours hasardeuses. Ce qui est certain, c'est que l'un et l'autre reflètent assez exactement les goûts du cénacle et subissent les influences qui s'imposent à tous : l'influence de Leclercq, l'auteur toujours applaudi des proverbes, — l'influence de Mérimée dont on retrouve ici la hardiesse, le