利根川の天然水ー２のブログ一覧

笠地蔵（かさじぞう）は、日本の伽話の一つで、とりわけよく知られる昔話の一つ。致富譚（ちふたん）の代表的なもので、親切を施した無欲な善行者に思いがけない、福運が謝礼としてもたらされる話である。具体的には、貧しくとも心の清い老夫婦が、路傍の石地蔵（地蔵菩薩の石像）に、菅笠を被せてやり、その恩返しを受けるというもの。笠長者（かさちょうじゃ）ともいうほか、現代では (?) 、かさこ地蔵（かさこじぞう）ともいう。

地蔵信仰の無い、沖縄地方以外の、日本各地に広く分布している話であり、寺社縁起と関連しているものもある。笠覆寺（愛知県名古屋市南区笠寺町に所在）と笠地蔵の関係は、その代表的一例である。地域ごとに異なる部分も多いが、大晦日の出来事とする点では違いが無い。

花咲か爺や舌切り雀などのように、善悪を対比するような話ではない。純粋に正しい行いをする者が救われるという展開は、仏教思想の観念に基づくものであり、親が子に語り継いでいくことで、子供に「道徳を教え諭す」寓話の要素を持っている。

　有る村に働き者のやさしい、おじいさんとおばあさんが住んでいた。 ある日おじいさんがいつものように、山で木の枝を切っていた。昼になったので、昼食にしようとおじいさんは切り株に腰掛け、おばあさんの握ったおむすびの包みを開いた。すると、おむすびが一つ滑り落ちて、山の斜面を転がり落ちていく。おじいさんが追いかけると、おむすびが木の根元に空いた穴に落ちてしまった。おじいさんが穴を垣間見ると、何やら声が聞こえてくる。おじいさんが他にも何か落としてみようか、辺りを見渡していると、誤って穴に落ちてしまう。穴の中にはたくさんの、白いねずみがいて、おむすびのお礼にと、大きいつづらと小さいつづらを差し出し、おじいさんに選ばせた。おじいさんは、小さいつづらを選んで家に持ち帰った。家で持ち帰ったつづらを開けてみると、たくさんの財宝が出てきた。

これを聞きつけた、欲の深い隣のおじいさんは、同じようにおむすびを蹴って、穴に無理矢理入れた。おじいさんは自分から穴に入っていき、土産をよこせと怒鳴りつけた。ねずみが大きいつづらと小さいつづらを選ばせたが、隣のおじいさんは、猫の鳴き真似をしてねずみを脅し、両方のつづらを持って帰ろうとした。ところがねずみはおじいさんに噛み付いたので、おじいさんは降参。懲りた隣のおじいさんは、それからあまり欲張らなくなった。

おむすびころりんの話は、様々なバリエーションが存在する。中にはねずみが浄土の明かりを消してしまったために、そのままおじいさんの、行方が知れなくなった話（このようなバージョンが存在するのは、今日みられる暴力的表現を排斥しようとする運動の影響が強い）や、そのままおじいさんが、ねずみもち（もぐら）となった話などがみられる。

あんた、　なんやねん　・・・

『大魔神』（だいまじん）は、1966年（昭和41年）に、大映（現・KADOKAWA）が製作・公開した日本映画の特撮時代劇シリーズ三部作、またその劇中に登場する守護神の名称。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　あらすじ
戦国時代、丹波の国の領主・花房家は、家老の大館左馬之助一派の下剋上によって、幼い忠文・小笹兄妹の2人を残して滅ぼされ、領民たちは砦の建設のために、苦役を強いられることになってしまった。花房の兄妹は忠臣・小源太の叔母で魔神の、山の魔神阿羅羯磨（あらかつま）を鎮める巫女の信夫の下に身を寄せ、お家再興の機をうかがう。月日は流れ、忠文と小笹はそれぞれたくましい若者と、美しい娘に成長していた。一方、彼らの潜む魔神の山には巨大な武神像があり、領民たちから篤く信仰されていた。これを快しとしない左馬之助は、忠告に上がった信夫の、「このまま領民たちを苦しめ続けたら魔神による神罰がある」という言葉を嘲笑い、「神罰があるなら見せてみよ」と信夫を斬り殺し、こともあろうに山中にある武神像の破壊を配下に命じた。小笹が捕まり、その眼前で武神像の額に深々と鏨（たがね）が打ち込まれた、と、鏨の傷から赤々とした鮮血が滴り始めたのである。同時に起こった地震、地割れ（武神像の祟り）の中、左馬之助の手の者たちは次々に地割れに飲み込まれていく。

怒り鎮まらぬ武神は、忠文の命乞いに身を捧げようとした小笹の眼前で動き出し、穏やかな相貌を、憤怒の相に変えるや、光の球となって砦の建設現場へと向かう。折しも砦では、花房家最後の望みである忠文と小源太の、磔処刑が執行されようとしていた。絶望し、ただ神に祈るのみの領民、そして勝ち誇る左馬之助の前へ、妖しく曇った天空から、一点の光が地上に落ち、突如それは巨大な魔神の姿となった。

魔神は砦を突き破り、城下へ侵入する。必死にこれを止めようとする、城兵たちも次々に踏みつぶされ、瓦礫の下敷きとなっていく。花房家の残党により忠文と小源太は救出され、左馬之助も逃亡むなしく魔神に捕まった。魔神は額に打たれた鏨を引き抜くや、これを左馬之助の胸に深々と突き通す。しかし魔神の怒りはなおも鎮まらず、無辜（むこ）の領民までもが巻き添えに、魔神による破壊はついに城下全体に及ぶかに見えた。

そのとき、魔神の足元に、小笹が駆け寄ってひざまずいた。小笹は自らの命と引き換えに、魔神に怒りを鎮めてくれるよう懇願し、涙を落とした。それを見た魔神は自らの顔を穏やかな武神に変え、やがて土塊（つちくれ）となって崩れ去り、風の中に消えていくのだった。　（　泣き　）

「ナショナル」こと、松下電器産業株式会社（現社名：パナソニック株式会社）が、「子供たちに、科学に対する興味を持たせたい」との方針で、破格の予算を投じて、単独スポンサーをつとめた。オープニング映像では、ナショナルの電飾広告塔をバックに、空を飛ぶ「ナショナルキッド」の姿が使われるほか、番組提供の「松下電器」の文字と、ナショナルの広告塔が重ねられ、また劇中でナショナルキッドが使用する、エロルヤ光線銃がナショナルの懐中電灯と同じ形であるなど、かなり徹底したタイアップとマーチャンダイジングが行われた。

タイトルロゴも俗に「ナショ文字」と呼ばれる､当時の松下のロゴと同じ書体だったが､通常松下の単独スポンサー番組のオープニングで使われていた「　明るいナショナル　」は、同番組では使用されていない。当初番組題名も、ナショナルが1954年（昭和29年）に発売開始した、「ハイパー乾電池」に因んで、『ハイパーキッド』のタイトルで企画されていた。

特撮面では、通常のブルーバックではなく、赤いホリゾントを使った、白黒フィルム用の合成トラベリング･マットの手法が使われ、「ワンカットで宙に浮き、飛んでいくインカ金星人」や、多彩なメカニック、ミニチュア特撮の描写など、当時のテレビ特撮の、レベルを超えた本格的な特撮が画面を彩った。円盤の背景で登場する、国会議事堂や世界各国の建造物は、写真を引き伸ばして板に張り付ける書割の手法で撮影された。当時、日米安全保障条約を巡って国会が紛糾し、国会議事堂周辺では、連日、デモが行われていたため、国会議事堂の撮影には苦労したという。

制作には海外展開も見据えており、ブラジルでは1960年代から軍事政権によって、全てのヒーロー特撮が放送禁止されるまで放送され､現在でも知名度は高く､日本に先行してDVDが販売されている｡

特撮専門誌である季刊「宇宙船」第四号(1980)では、小池淳等制作関係者に詳細なインタビューを行い、舞台裏について紹介している。松下電器では、視聴者である子どもたちへの、科学の啓蒙に期待していたため、ドラマの内容には不満だったという。メイン監督をつとめた小池淳は、CSの特別番組の中で池田憲章よりインタビューを受けた際にも、「制作を請け負ったのが東映だったために、科学的でないドラマになった」と語っている。第一部の視聴率は振るわず、第二部では視聴年齢を下げ、「幼稚園の児童でも分る内容」をめざしたが、スポンサーから視聴率不振を理由に第二部での打ち切りを通告され、放映回数も短縮された。ところが第二部に入って視聴率も好転したため、出演俳優を一部交代し、第三部を制作することになった。本来は第三部で終了する予定だったが、次回作の「　少年ケニヤ　」の、アフリカロケが遅れたため、第三部の後半五回分に急遽制作した四回分を付け足して第四部として放映した。第三部では原作として、戦前、少年向けの科学小説で人気を集めた海野十三が突然、クレジットされている。実際には「地底王国」の設定の際に、一部の作品を参考にした程度だという。