東京文化会館大ホール

　今日、四拾年ぶりくらいに東京文化会館大ホールに行つた。ここの小ホールには年に 0.75回くらひ行つてゐるが、オーケストラで演奏される曲にも大ホールで演奏される室内楽にも興味が無い私には懐かしさ含め興味しんしんだつた。
　第83回新人演奏会といふ讀賣新聞主催のコンサートで出演校前売り券が壱阡円と私の経済状態が許す範囲であつたことと身内が出演するので行つてみた。
　開演時間から壱時間ほどおそく行き、休憩時間でドアが解放されるまでのあいだワインでものみながら寛ぐつもりだつたが、到着早々、弐階席ならいつでも出入り可能とのことなので、弐階(左側)の席についた。それに、飲み物カウンターには販売員は誰も居なくてワインを買うことができなかつた。
　四拾年前には全く氣づかなかったが、高い周波数の成分の音の吸収が驚くほどされてゐて、今日は「なんてデッドなホールだ」と感じた。今時のホール(サントリーホール以後のホール)は誰かがバッグの中を探るなどすると何かと何かが擦れ合う音がホール中を駆け巡るが、ここではさうした音は一旦壁に到着すると吸収されてしまつてゐるやうだ。クラシック音楽用のホールとして適してゐるとは、現在の日本人の感覚からは、云いがたいが、建設当時は「響きすぎるのも問題だ」などと云ふ勢力があり、それに屈してかやうな音響のホールを作つたのだらうか。それに対して小ホールの音響特性は今でも違和感がない。度々通つてゐるからではなく、建設当時、「小」ホールだといふことで時の権力者が「響き過ぎ」を見逃した結果ではないだらうか。
　演奏家にとつてこのやうな音響特性のホールで演奏するのは抵抗があるだらうが、「東京文化会館大ホール」に立つのは一般的には名誉なことらしひ。身内が大きな粗相をしなかつたのはさておき、めちゃ感動的な演奏(シューマンのファンタジー in C major)をした桐朋学園卒の片桐由里亜の将来が明るいことを祈つた。この曲はレーコーディングでは何人かの演奏家が成功(成功か否かは私の主観によるが)してゐるが、ライブであれだけの演奏ができるのは脅威的だつた。恥ずかしながら、私は感動して涙が出てしまつた。