二回目に突入

　「これって，勉強してますアピール?」とか思われても，まあしょうがないか。
　一回目，ざぁーっと読んで「???」だったところを，二回目読み進めると，ちょっと腑に落ちてくる。
　そんな感じなので，全体の４０パーセントも理解できていないかと思う。

　ただ，やっぱり読んでみてよかったと思う。というか，経験も大事だけど，経験則だけじゃなくて，それにプラス，ちゃんと研究している人の理論を重ね合わせると，何より
「面白い」。

　これに尽きる。

　ただ，読むのにもの凄く時間がかかるのと，高校の数Ⅱで早くも脱落した数学の苦手さから，数式が出てくるともうお手上げになるのが悔しい。
　逆に言うと，そういうのが分かる人には，たまらないのかもしれない。

そんな自分にでも，感覚的に分かるものがあるとうれしい。

　一番びっくりというか，目から鱗だったのがこのグラフ。


　これは，真正面のスピーカーから聴こえている，かなりフラットな特性を持ったホワイトノイズを測定したものなのだ。
　でも凸凹だ。なぜか。
　マイクで測定すればフラットなグラフになる状況である。
　しかし，実際に鼓膜に到達している音を測定するとこんな凸凹の特性になるのだ。
　なんで凸凹になっちゃうかというと，鼓膜にまで音はストレートに届くんじゃなくて，耳たぶなどの人体のいろんなものに反射したり屈折したり吸収されたりするんで，こんな形になってしまうんである。耳たぶの形って，凄い影響力なんだそうだ。
　そして驚くべきことに，この「凸凹具合」の変化によって，私たちは音源が上下左右近く遠くのどのあたりにあるかを認識するんだと。頭を動かさず，音源をいろいろな場所に移動させると，左右の耳が捉えるグラフの凸凹具合が，ある法則性を持って変化していくのだ。その変化具合を脳が処理して，音像の位置を特定する。
　この「凸凹具合」のことを「頭部伝達関数」と言う。

　すんごいフラットな特性を持った高級システムで再生された音声も，鼓膜に届くときにはこんなことになっているとは・・・・

　そして，更に読み進めると・・・・・このグラフのピークやディップの出方を脳がどう解釈して，音源が左右のどこか，あるいは近いか遠いか，そして

　「どのくらいの高さにあるのか」を特定し，そこに「音像」を結ぶのかは，すでに解明されているのだそうである。
　これは，研究者レベルでは定説だそうである。

　２チャンネルステレオには上下を特定する要素は入っていないので，定位の上下などはありえない，などと言う記事を散見するが，何も勉強していないか，５０年くらい前の理論をもとに話をしているか，まあそういうことなんだろう。

　こんな感じでぐだぐだと自分みたいなやつがブログに上げてるのを読むよりも，直接本を読んだ方が分かりいいかもしれないので，そういう方にはぜひ，このシリーズ，「コロナ社の日本音響学会」の諸本をお勧めする。

　まあ，音響を生業とする方には必要ないだろう。
　プロだったら常識の話のはずだと思うので・・・・・