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リンキン・パークの登場は衝撃的だった。
今までこういうロックがなかったってものが突然現れたから、爬虫類から鳥類への系統進化を見ているようだった。

マイク・シノダとブラッド・デルソンがアンスラックスとパブリック・エナミーの共演を観たのがきっかけらしいが、それ以外にもエクストリームやレッチリ、ホワイト・ゾンビなどそれまでのロックが他のジャンルと結びつく動きというのは９０年代に高まりつつあった。
ただリンキン・パークのメンバー自身がこれらに絡めた言われかたを否定するように、一概に何かと何かの融合というものとも言えないから、そういう意味でリンキン・パークは飛び抜けていた。



チェスター・ベニントンはもういない。
ただ個人的な感覚だが人間ながく生きても１００年くらいで間違いなく死ぬわけだから、YouTubeのPVで見かけた「チェスターはいなくなったけど、彼のおかげで何億もの人が癒されたり救われたりした」ってコメントが全てで、生きてる間に何かがなせればそれは素晴らしいだろう。
私含めてたいていの人はたいして何もなせないままに人生終わっちゃうんだから。

ディープ・パープル３代目Vo.だったデイヴィッド・カヴァデールがホワイトスネイクを結成。
他のディープ・パープル出身者が脱退し、Gにジョン・サイクスを迎えた頃、全盛期に入る。
後にジョン・サイクスは脱退、ブルー・マーダーを結成するが紫→白→青とバンド名に色を使用する流れは意図的だろうかと思ったりする。

デイヴィッド・カヴァデールってなんとなく「明るく高貴なバカ」というイメージを個人的に持っていて、こういう人はまあ女性にモテるよね、と思うんだが、もともとは見た目がヲタク風でディープ・パープルに加入する際、「実力があるから採用したいんだけど見た目を何とかしろ」と言われてホントに見た目を変えたらしく、地毛は黒髪らしい。

引き続きスラッシュメタル四天王の一角。
アンスラックスの場合は試行錯誤した結果、正統派ヘヴィメタルの要素が強くなり、もろにスラッシュメタルなのは初期に限られ、実際成功してバンドのスケールが大きくなったのもスラッシュメタルからの変化を模索して以降だと思うが、メガデスの場合はスラッシュメタルに始まり、Gのマーティ・フリードマン加入後、抒情的な要素を加えて全盛期を迎えたが、マーティ・フリードマン脱退後、再びスラッシュメタルに回帰していったように思う。
個人的にはマーティ・フリードマン在籍時代が好みではある。



マーティ・フリードマンさん、こんなとこで何やってんすか、と思うんだが、メガデス脱退後なぜか日本に定住し、日本語ペラペラのおかしな外国人と化した。
HR/HMの人って日本が好きな人が多いんだが、彼の場合かなり昔から日本が好きで、理由はちょっとわからない。

ももクロのライブでよくコラボというか後ろでギター弾いてるが、このころBABYMETALが世界で流行ったり、マーティ・フリードマンが絶賛するKISS（マーティ・フリードマンは日本のものに対してはおおむねほぼ「いいじゃん！」としか言わないが、海外の同業に対しての姿勢はけっこうシビアである）がKISSの側からももクロにコラボを申し込んでるので、先見の明があったのかもしれない。

スラッシュメタル四天王の一角。
ただ、メタリカやメガデスもそうだが、もろにスラッシュメタル一辺倒なのは初期だけで、９０年代以降、あちこち試行錯誤するわりにアメリカン・ロックのど真ん中な感じの曲が多い。
結成当時アメリカ西海岸で活動するバンドが多いなか、アンスラックスは東海岸出身である。



バンドの活動期間が長く、おおまかに言うとVo.がジョーイ・ベラドナ→ジョン・ブッシュ→ジョーイ・ベラドナと変わっていて、ジョーイもいいんだが個人的には９０年代のジョン・ブッシュ時代が気に入っている。

９０年代アメリカではグランジが流行っていて“Fueled”のPVにもメンバーの格好にその影響が見受けられるんだが、日本ではグランジは一過性で９０年代後半～００年代、体感的にはスラッシュメタル、デスメタルが盛り上がり、当時の空耳アワーの曲とか空耳と親和性が高いのもあっただろうが、そんなんばっかだった気がする。

1987年～現在まで活動しているが、個人的に好きなのは90年代中盤でロブ・ロックがVo.やってた『アンサー・トゥ・ザ・マスター』、『スクリーミング・シンフォニ―』のあたり。
実際いちばん人気が高かったのもこの時期だと思う。

私、自分が少しも弾けないくせにYouTubeでギター・カヴァーの動画をよく見るんだが、インペリテリはちょっと無理だろと思ってたら日本人でもけっこう弾ける方がいてびびる。