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ニューミュージックの代表格、ユーミン。
1970年代半ば、安保闘争の成りゆきにシラケた当時の若い世代は彼らの聴いていたフォークソング、ロックにある政治・社会問題などのメッセージ性を「暑苦しいだけでカッコわるいもの」として排除し始めた。
そして「豊かで洗練された生活」を歌ったオシャレなものにフォークソング、ロックを置き換えた。
こうしてニューミュージックは生まれた。
なので松任谷由実は従来の歌謡曲、ポップスよりはフォークソング、ロックと親和性が高い。
こういう背景があるので、のちに海外のAORなどユルいイージーリスニングな感じのものもニューミュージックとして取り込み始めるが、ニューミュージックという呼称は日本でしか通用しない。

スポーツ漫画で例えると、梶原一騎の劇画を読んでたのがあだち充に極端に宗旨替えしていったようなもんだが、このように一斉に切り替わっていった感じではなく、1970年代～1980年代にかけてニューミュージックは既存勢力と長い闘争を繰り広げた。
たとえば海援隊の武田鉄矢は松任谷由実（当時荒井由実）の『やさしさに包まれたなら』に対して『贈る言葉』で「求めないで　優しさなんか　臆病者の言いわけだから」と歌っている。
どうだろう。
そう、これではお互いのレベルが高いせいで決着がなかなかつかない。
ただ、武田鉄矢は消えゆくフォークソングを歌う者としてお別れのつもりで『贈る言葉』を歌ったらしい。

なお松任谷由実は同年代の中島みゆきと「陰と陽」「月と太陽」みたいによく対比されるが、どちらも在学中、あるいは卒業後すぐにデビューしたのち、一貫してエリート街道でほぼ挫折知らず、ついでに言うとどちらも上流家庭出身なので、実際は似た者同士である。