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北野映画のなかでもとりわけ異質な作品だと思う。
断片的で意味をなさないものが形を変えて繰り返し現れる。
ウイリアム・バロウズの小説を知っていれば、そのイメージがいちばん近い。
シームレスに連なっていく退屈しない、断片的なシーンのおもしろさを観てればそれでいいと思うんだけど、それだけでもべつにいいと思うんだけど…。

…ただこの映画、最後のほうで次第に意味をなしてくるんだよ。
なにか怖いような、それでいて切ないような、でも曖昧模糊として表現に苦しむような…あえて言えばそれはやはり北野映画全般に通じる暴力、それに至る過程の問題なんだけど、種類というかベクトルというかそういうものが従来のものと違う気がするんだ。

芸能界で裕福に暮らし地位もあるビートたけしと、芸能オーディションを受け続けるが受からない、しがないコンビニ店員の北野という、二人のたけしが現れる。
境遇の違う二人のたけしが出会うんだけど…人が人を見下すようなときとか、驕ってしまって境遇の恵まれない人に対して最低限の慮りすらできなくなったとき、こういうときは怖いんだよ。

現実の北野武は言うまでもなく前者の側だから、そういう状態になっていった場合の自分自身に対しての恐怖と自戒があったように感じるよ。

2008年に購入したタグ・ホイヤー・フォーミュラ１、使い勝手が良くシチュエーションを選ばないので気に入ってたんだが、最新モデルに買い替える。

ラバーベルトのものを使用してたんだが、耐久性が今ひとつで２～３年しか持たないため（もっともラバーベルトは他のメーカーのものに替えても耐久性はそれくらいだった）、SSブレスにする。

フォーミュラ１、モデルを経るたびにベゼルがどんどん細くスマートになっていっている。
以前のモデルはスーツに合わせるのは不自然なほどベゼルが大きくごつかったが、新型はたとえスーツに合わせても違和感ない感じになっている。
もっとも私自身は最近もうほとんどスーツ着る機会ないが。

あとは細かい点では竜頭ガードがケース一体となってやや小ぶりになり扱いやすくなった。
それからケース横にあったTAG HEUERの印字はなくなっている。
もっともこの印字、時間が経つと擦れて消えてしまうので、べつに無いなら無いで気にならない。

クオーツだが、たとえば印字の精緻さやSSブレスの質感、あるいは竜頭や回転ベゼルの操作感の確かさなど外構の品質としては最近高騰しているロレックスなどと正直引けをとらないので、特にヒエラルキー的なものを気にするとか、あとは内部構造的な部分に惚れて譲れないとかじゃなければフォーミュラ１でかなりハッピーになれると思う。

低回してうねるような曲調はグランジのそれなんだが、他のグランジと呼ばれるバンドの多くが演奏の技術自体はそれほど追求しない中、サウンドガーデンは演奏の技術がやたらと高い。
それもVo.のハイトーンボイスを中心に全体を高いレベルでまとめるような曲が多く、それでいて硬軟自在という、どこかスカした優等生のような雰囲気がある。

結婚式の最中に、かつてのボス、ビルとその手下たちの襲撃を受け、夫だけでなく、お腹の子供の命まで奪われた元女殺し屋は、彼らへの復讐を誓う。

日本のヤクザ映画、香港のカンフー映画の要素を多く含んだ復讐劇。
タランティーノが純粋に「カッコイイ！」と思ったものを妥協せず突き詰めていった結果、映像・音楽を計算し尽くし、張りつめた空気から一気にボルテージが高まってゆく描写の連続は、これもうタランティーノじゃなきゃムリだなっていう世界観を造り出している。



ただただ華麗な復讐劇を次々とおこなっていった結果、最後のビルへの復讐。
このとき元女殺し屋は復讐が無意味なものだったことを初めて知り、衝撃を受ける。
しばしビルとの穏やかな時間を過ごすが…、

自分が行ってきた行為へのやりなおしってのはないんだよ。
仮にやりなおしますって意思を持って、それを行動に移した場合、これは自分が過去におこなってきた行為をなかったことにする、つまり復讐を始める前がＡ地点だとすると、Ａ地点まで戻れるわけじゃないんだ。
復讐をおこなったところをＢ地点だとすると、Ａ地点、Ｂ地点を経由して、復讐をやめて関係性を修復するというのは新しいＣ地点ができるということに過ぎない。

Ｃ地点を作ることに意味はない。過去のおこないへの、自分の選択した人生への後悔を深めるだけだろう。
つまり今や不毛な復讐となってもそれはやり遂げなければならない。
元女殺し屋もビルもそのことはよくわかっている。
ふたりは対決するが、元女殺し屋は、最後の最後、涙を流しながらビルに「ありがとう」と言う。