Postwar sexy actress ~ A happy new year😊

毎度…

でもないかねや🥵


あけおめ😊


昨年中は大変にお世話になりました😊

本年も どうぞ 宜しくお願い申し上げまするぞなもし(o^冖^o)/


注記 並びに御断りとして：亡くなられている俳優さんたちの お話になるのですが 敢えて「故」を記さずに記載していますm(_ _)m




毎度でございまするぞなもし😃


新年早々 お色気ネタになります😅👈オマイらしいな でも発言に気をつけるんだぞ👿

Alright👍



ってか韓国トップ男優の 「イ ビョンホン」


と 日本が誇る 「三船敏郎（以下：世界の三船）」

の まとめが 未だできず仕舞いであるがゆえ…


というより ハッキリと申し上げて（戦前戦後を生きてきた）古き良き日本の女優さんたちに「ヤラれてる」昨今でして😅


遡れば 戦後から制作側と俳優陣が渾身の思いで作ってこられているモノクロームの邦画にハマってまして😓


今は 昔の女優さんの演技の凄さに取り憑かれてるんですが（主演で映える）有名どころでは


田中絹代・高峰秀子・京マチ子・香川京子・水戸光子・乙羽信子・原節子 etc


女優陣は 今ではあり得ないほど 皆 スンゲー演技力＝圧巻の一言


ってか なんで そんなに凄まじい演技力なの？＝カメラを全く意識してないでしょ？＝完璧に自然体


兎に角 フィルムにはナチュラルなものが映し出されている…この真相らしき発言は ラストの章の「あとがき」にて😊



例えば 戦前戦後の男優でも最高峰でもあられた 世界の三船は スクリーンに映し出されるオーラをコントロールしているのであるが…


だから見た目を少し変えて演技すれば（同時にオーラをコントロールして）自由自在に演じれる器を持っている


世界の三船＝三船敏郎さんって 演技のフォルテシモからピアニシモまで 自由自在に強弱が


「自然体で表現できる俳優」


なのだが これが 女優さんでもできるのが 田中絹代さん


でも 色気（女性の色気ではなく どっちかっていうと いやらしさ＝エロさ）がないので 某的には とてもつまんない（失礼）＝（絹代さんって）メチャクチャに優秀な女優ではあれどスクリーンに映る姿はあまりにもナチュラル過ぎる＝だから凄いんですけどね😅


ところが 香川京子さんや水戸光子さんは 田中絹代さんのオーラには勝てなくっても色気（女のエロさ）を自然に出せる女優さん


と感じている


特に時代劇での和服姿は圧巻の物腰である


例えば 日本では（確か？）昭和後期から平成前期にかけて「ボディコン」ってのが流行った時期があった


だが 単に体型にピッチリの露出度の高い洋服を着てるだけのもの😓


和服とボディコンとの違いがはっきりと分かるのは「露出度」の違いであるのであり


身体のラインを魅せつける ボディコンでは あからさま過ぎて見ていて萎えるのであるし（存在自体が）安っぽくなってしまっている


が 和服姿には 身体のラインはハッキリと出ない そして 日本人が唯一 誇っている


「アップ＝日本髪」（長髪をビシッと結って 飾り（かんざし等）をつけて 顔の輪郭と耳と うなじをはっきりと見せる髪型


というのがある＝アップした うなじの色気と着物の襟元のコンビネーション そして 何よりも歩き方（←これ重要）等


これが 古き良き（和みの極みである）日本が誇る「気品と佇まい」なのだと痛感することになったのであるが…


これこそが

高校時代からハリウッド作品ばかり観てきていて ええ歳紮たジジイが 今更になって気がついた「日本女性の真の魅力」というやつなのである😅


どういうことかをkwsk説明すると…


欧米人等 和服姿に憧れる人は多い が 髪の色が黒くなく 目がブルーだったり 顔の堀が深かったり…


結局 欧米人とかが和服を纏っても「キマらない」＝イケてない＝猫が鳴いて犬が吠える＝🙀似合わん🐶


結局のところ「着物でキメる」ってのは アジア人（日本人）特有のオリエンタリズムが醸し出す容姿と和服のコンビネーションのなせる技なのだと痛感しているのだが…


アジア人でも着物以外にナイス（セクシー）なものもあるにはある

アジアのドレスっていえばやっぱ ってか 間違いなく「チャイナドレス」なのだと思えるんだが


チャイナドレスも素敵なのだが 所詮 着ているもののデザインと派手さの力を借りているのでしかないのだと感じるのである＝髪型や顔はあまり重要ではない


が…


和服（着物）は そうはいかないのである😊👈とはいっても日本人なら誰でも和服を着れば「キマる」わけではないんだよな😈

Oh really！



そこが「古き良き日本の伝統」である「黒い色の日本髪（アップ）」と「和服」と…


日本人にしかできない絶妙の物腰のコンビネーションなのだと断言しても過言ではないといいたいのではあるが


実のところ「物腰」ってのが非常に難しいんであろうと 昔の邦画（モノクロ）の時代劇を鑑賞していて感じたところなのである


いわゆる 物腰とは「やろうと思っても簡単には出来ない（女性ならではの独特の）身体の動き」


の事であり 生まれ持ったものでもあるのではないのかと…


確かに デブでは和服を着てもバレバレであり 身体が固ければ 物腰は出せないはず🥵＝猫のような しなやかさが肝になるのだがそれを自然にはできない😊のだが これができるようになるには👈ここでやめておけ👿

Alright😅



そんな感じのことを思いながら

戦後の邦画を鑑賞してきて感じた日本が誇る最もセクシーな女優のトップ👈ああモノクローム時代では彼女は圧巻のセクシーさではあるな😈


ともいえる女優さんの紹介をと…


☆余談：カラーになってからのスクリーンであれば（作品：古都 での一人二役の頃の）若かりしころの
「岩下志麻」（ババアになった極道のなんやらたち以降は💩である）が お淑やかさと古き良き日本女性としての佇まいではトップであろうが（物腰的な）エロさはない（極めてナチュラルな淑やかさの個人的な趣味である🙏失礼


妖艶さと天真爛漫さ そしてシリアスであっても和みを自然に備えている


そのお方が あの 黒澤明監督がメガホンをとった


「羅生門」京マチ子 26歳 因みに 世界の三船さんは30歳


で（若かりし頃の）「世界の三船」と共演し

一気に日の目をみることになった


「京マチ子」以下：マチ姐


なのである👍



さすがに晩年期は肉付きもよくなり過ぎて（グラマラスでなくなり）老けちまって かつての凄まじい「色気」は鳴りを潜めてしまってはいるのだが🥵


マチ姐の全盛期である20~30歳代は


圧巻の一言である＝物腰の凄まじさ＝猫のようなしなやかな体の動き＝艶かしさ😅


特に 時代劇でのマチ姐の着物姿は 恐ろしく絵になるのだ✌️


もともと マチ姐って 女狐系の面構え（悪女も自然にできる各々のパーツの素晴らしさだと感じる）


なので メイクで どうとでも七変化できる お顔であり


スタイル的には どっちかっていうと「グラマラス」なのであるが これが和服姿で威力を発揮する



お次も時代劇になるのだが


「地獄門」マチ姐 29歳 因みに 主人公の男優の長谷川一夫氏は 45歳


では 見目形を完璧にして 主人公を翻弄している


また 「妖艶極まりない魔性の女」の役も完璧にやってのけている＝雨月物語👈あのモノクローム時代にも関わらず 後のカラーになってからの洋画でのシャロン ストーン主演の「魔性の女」など足元にも及ばぬ悪魔っぷりだったよな😈

全くだ あの マイケル ダグラスが渾身の演技で挑んだ「魔性の女」の相手役のシャロン ストーンはただ単に（＝所詮は）股間を（ボカシ気味に）披露しながら（自分の人気をとるために裸体も惜しまず披露して）淡々と悪女を演じてただけだった👇




同じく マチ姐と共演の長谷川一夫氏の作品


「藤十郎の恋」 マチ姐 31歳 主演の長谷川一夫氏 47歳


このストーリーは少々ネタバレするとします

長谷川一夫氏演じる藤十郎はいわば人気役者である マチ姐演じる お梶は長い間 藤十郎に憧れていた が 藤十郎は それを知っていてか知らずか…

あるライバルに人気を奪われ 悶々とした日々 だが 負けたくないがゆえ…


そして 次の恋愛（不倫）ものの作品に向け役づくりをするのだが上手くいかず


ここで お梶とコンタクトを取り真に迫る勢いで…


舞台では見事にライバルに水を開けるほどの役づくりを完成させ見事に成功するのであるが…



この辺にしときます😅



次が恐らくマチ姐の最高傑作になったのではないのかと…


「雨月物語」マチ姐 29歳・田中絹代 44歳・水戸光子 34歳


では △◼️が妖艶な美女になり アホな主人公の野郎の一人（名優 森雅之 演じる源十郎）を骨抜きにしているのだが…


相変わらず というより△◼️の役になりきって凄まじい美貌を ご披露されている👍



唯一 ストーリー的には つまらなかった


「楊貴妃」マチ姐 31歳 玄宗皇帝役は（同じく名優である）森雅之氏

では


スクリーンは珍しくカラーで 当時の中国らしい衣装を纏い見事に楊貴妃らしく演じている（史実をどこまで脚色しているのかは調べておらんのですが ほぼ ラブストーリーです


なんだかんだで…


マチ姐の主演作品での「これが一番」だと感じたのは


ってか 作品が多すぎるので現時点では やはり（先に紹介した）「雨月物語」ですかねや


豪華キャストをふんだんに起用し

森雅之 田中絹代 水戸光子がそれぞれ主演として出演してるので（いろんな意味で）ほぼ最強です😊


ある意味（作品の流れと演出は違えど）羅生門よりストーリーが深いですね＝究極的に オトコは どこまでいっても「アホ」であることを描いた作品なのですが


それぞれの妻たちの苦労もキッチリと描かれてます👍


多分 マチ姐（普通の存在でない役を完璧にやってのけてます）出演作での最高傑作ですよ マジです😅


ってな感じなんですが…


どんどんいきましょう😆


お次は…



長くなってるので 其の弐に続きます😅


いつも長々と お付き合い頂き感謝です🙏


どうもありがとうございます😊




余談：年明けの休日 姫とドライブ…


昼間は 野良ニャンに会ってきました😊


2022年は三重県も北部は雪が多い年に？

さてさて 南部地方はどうなるのですかね？

南部は雪をナメてる人が大杉さんですので積もりゃ道路はワヤですわ🥵





過去の記事に関しての お詫びと同時に追記として：

韓国の映画「パラサイト ~ 半地下の家族」についての評価（表現すべき心情の類）が足りなかった点を

あるレビュアーが 某が表現したかった全てを表現されてます

以下 👇

『現実は非情である


練り込まれた構成は見事。貸された軒から母屋を盗ろうと策謀するお話。

現代の韓国社会の病理が描かれているようだがこれは他人事ではなく、格差社会の問題はどの国でも共通している部分と言えよう。

嵐の夜、家族で脱出する際に街を下っていくのだが、ここで街の全貌が少し見せられる。主人公達の立ち位置ってこんなに「下」だったのかと改めて突き付けられた。高台から下る程社会の下層に通じており物語の破局を象徴するような場面だった。

元家政婦も同じ「下」の人間であったが、元家政婦と夫が住んでいた高台の屋敷の「地下」の存在を社長家族は知りもしなかったのは皮肉である。まさしく根っこの部分で交わる事の無い世界を象徴しているようでもあった。

主人公が大切にする価値があるとされていた「石」も家族の希望のモチーフとして効果的な役割を果たしており、その石が地下に転げ落ち、その石で頭をかち割られ破局が加速していく。

ラストの凶行は元家政婦の旦那から父親にバトンタッチされた一撃のようにもみえた。「下」の人間のやりようのない想いが込められた一撃。
かといってまったく胸がすく思いでも何でもなく、むしろ胸糞寄りなシーンだったと言えよう。

一時の夢は見られたが、結局は高台に住む「上」の人たちと半地下の「下」の人たちとの根っこからの違いは最後まで変わることなく終わる。現実は非情である。』