Ｍａｒｓｈａｌｌ　ＤＳＬ１００Ｈ／ＪＣＭ８００・１９６０Ａレヴュー

わが家のＭａｒｓｈａｌｌ大集合写真です。

ＪＴＭ３０（３１２）は昨年売却しました。
いいアンプでしたがやはりＪＴＭ６０の方が好みになり手放しました。
音量を上げていった時の歪みの感じは、やはりパワー管ＥＬ３４の方がマーシャルの音でしたのでＪＴＭ６１２を残しました。


現在のアンプは
・ＤＳＬ１００Ｈ
・ＪＴＭ６０（６１２）
・ＭＧ１５ＤＦＸ

キャビネット
・ＪＣＭ８００／１９６０Ａ（１９８１年～８３年製）２６０Ｗ　
アッティネーター
・パワーブレイク　ＰＢ１００

全部Ｍａｒｓｈａｌｌです。

自宅でハーフスタックを使うには、アッティネーターは必需品ですので、絶版ものですがマーシャル製を入手しました。

何故、ヘッドアンプをＤＳＬ１００Ｈにしたかと言うと、ＪＣＭ２０００／ＤＳＬ１００Ｈと同じ設計で、コントロール出来ないＤＥＥＰスイッチ（低音強調）をレゾナンスで可変化、ペントオド（５極）トライオド（３極）でパワーを１００Ｗ、５０Ｗ切り替え可能にした事、そしてベトナム生産で買いやすい低価格（実売￥８４０００税込）にしてリイシューされた事。つまり、ＪＶＭに対してかなりお買い得な製品だった訳です。

ＪＶＭ４やＪＶＭ２のように多チャンネル１２モードや６モードなんて私には必要ないし、ＤＳＬの２ｃｈ４モードで十分なんですよ。
だって超ハイゲインとか興味ないんですもん。

あくまで、私が出したいギターの歪みは、１９８０年代初期のＮＷＯＢＨＭ（ニュー・ウエイブ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィメタル）なんですね。
と言う訳で、アンプはＪＭＰ２２０３／２２０４、もしくはＪＣＭ８００・２２０３／２２０４が欲しかったわけです。
しかし、中古で見かけるそれらのアンプはおよそ１０万円前後の値が付いています。３０年も前の中古品なのに高いし、フットスイッチも使えなければチャンネル切り替えも出来ない上に、コンデンサー類の劣化は否めないわけで、新品のＤＳＬ１００ＨでおおよそＪＣＭ８００の音が出せれば新品に越したことはないと思っていました。あんのじょう、ＤＳＬ１００Ｈは遜色ありません。

ＤＳＬ１００Ｈは、ウルトラゲインｃｈのリード１モードで、十分ＪＣＭ８００の音が出せます。パリンとした金属チックな響きもあります。切り裂く高音も出ます。
ＪＴＭ６１２は６０Ｗですがダイオードクリップのせいかゲインを５くらいに下げないとそんな音がしません。ゲインを上げすぎるとエフェクターぽい音に感じます。歪み過ぎるというか。裏を返せばゲイン５ならＪＣＭ８００に引けを取らないということです。
ＤＳＬ１００Ｈは、ハイゲインでもナチュラルな真空管の歪みを楽しめるので、Ｍａｒｓｈａｌｌはこんなスゲーアンプをこんな安く売っていいんかい？と思っています。
それに、あのジェフ・ベックが２０１３年のツアーに使ってるんですからダメなわけないでしょ。
＜2015年12月追記＞
ＤＳＬ１００ＨとＪＭＰ２２０４を聞き比べてる動画を見つけたので貼っときます。

ＤＳＬ１００がいかにリーズナブルな、本物のマーシャルアンプか確認できる動画ですね。

さて、キャビネットなのですが、本当に大金星でした。望みどおりの音が出ます。ブリティッシュ・ヘヴィメタルの音です。ジューダスプリーストのエレクトリック・アイの音です。（１９８２年）


２６０Ｗの１９６０Ａは後にも先にも、１９７９年～１９８３年の５年間しか作られていません。中古の弾数も少ないでしょう。本当に、ラッキーでした。
世間は１９６０Ａと言えば、Ｇ１２Ｔ－７５のＪＣＭ８００、ＪＣＭ９００、現行１９６０ＬＥＡＤかＶｉｎｔａｇｅ３０の１９６０ＡＶ、グリーンバックの１９６０ＡＸだと思い、この２６０Ｗの１９６０を過小評価してるみたいですね。
３００Ｗの１９６０が常識ですから、アタリマエですけれど。

でも、１９７９年～１９８３年が現役のキャビが奏でた歪みは、明らかにワイルドで乾いていて、金属チックで、メタルと言う表現が当てはまるサウンドだと思います。

メタリカの作品の中で私が唯一好きなのは「キル・ゼム・オール」です。なかでも「シーク・アンド・デストロイ」は名曲だと思います。
このアルバムは１９８３年製作です。アンプは勿論ＪＣＭ８００。キャビだけ違うの使うはずがありません。と言うことは２６０Ｗキャビで録音した音なんです。間違いない。１９８３年


その後のアルバムの音とは明らかに違います。１９８６年

曲はきらいじゃないんですよ。しかしギターの歪みは大して好きではありません。ジャキと感が無い。
これがＧ１２Ｔ－７５×４の１９６０キャビの音。
ありきたりで類型化されて特別いい音には全然聞こえない。

何故、私が１９８４年以前のメタルは今でも大好きでヘヴィーローテーションで聞けるのか、その謎が解けた気がします。

１９８０年のＡＣ／ＤＣ「バック・イン・ブラック」
１９８３年のＴｈｉｎｌｉｚｚｙの「サンダー・アンド・ライトニング」
１９８２年のＳＡＸＯＮのＬＩＶＥ盤。
１９７９年のジューダスプリーストのＬＩＶＥ盤（イン・ジ・イースト）
１９７９年のＵＦＯのＬＩＶＥ盤（ストレンジャー・イン・ザ・ナイト）
アイアンメイデンの１ｓｔアルバム、２ｎｄアルバム
アクセプトの「ボール・ツウ・ザ・ウオール」
スコーピオンズの「ブラックアウト」
ナイトレンジャーの「ドーンパトロール」「ミッドナイトマッドネス」
ＴＯＴＯの「ＴＯＴＯⅣ」
Ｕ２の「ＷＡＲ」

全部、１９８４年以前です。

と言うか、ヘヴィーメタルは１９８４年にヴァン・ヘイレン／１９８４、デフ・レパード／炎のターゲットで頂点を極めた後、類型化され個性が無くなり、似たような陳腐な音楽へと成り下がり１９９０年に終焉を迎えましたが、その重要な要因の一つが、マーシャルの１９６０キャビのスピーカー変更だったのではないかと思います。
合点が行きました。

ジューダスプリーストだけを見ても、１９８４年の「背徳の掟」アルバムからギターサウンドが変り、こもり気味で重いのですが、「エレクトリック・アイ」のようなワイルドな歪ではなくなり、さらに後のアルバムのギターサウンドは、ジューダスじゃなくてもいいんじゃない？と思えるほど個性の無いものになってます。

これは、大発見ですよ。
マーシャルの１９６０キャビは、１９７０年～１９７８年までの１００Ｗキャビ、１９７９年～１９８３年までの２６０Ｗキャビ、１９８４年以降の３００Ｗキャビと変遷してるのです。
１００Ｗキャビは７０年代ハードロックに欠かせません。２６０ＷキャビはＮＷＯＢＨＭに欠かせないのに、誰も気づいてなかった訳ですから。

シメに、キャビの画像を少々。



ジェフ・ベックがＤＳＬ１００Ｈを使ってる、と言う情報源はＭａｒｓｈａｌｌブログからです。
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