ピュアディオいがわのブログ一覧

お客様の質問にお答えするシリーズは比較的最近お客様になられた方を対象とした内容が多いのですが、前回３０年前の製品のエッセンスが今の製品にもあるというお話でかなり昔の話になっていましたが、それを読まれてその数年前の製品についての質問を頂いたのですが、古い話というだけでなく、以前あった方式を何故今使用していないのかという質問を頂きましたので、過去を振り返りながら現在の製品が何故この規格になったかというお話を書き込ませて頂きます。

話は１９９２年の秋から冬にかけての事で、当時はピュアコンというパッシブネットワークをブロック化して組み合わせが変えられる方式の物はトレードインスピーカーやアドオンツイーターなどの安い商品専用で、高級スピーカー用は別な大型のケースに入ったオリジナルネットワークという別な製品を使っていました。

このトレードインスピーカーやチューンナップツイーターの安い製品専用だったピュアコンが今は高級スピーカー専用のシルバータイプという銀製品を使用したモデルで対応して、ノーマルのピュアコンはトレードインスピーカーやチューンナップツイーターには対応していないと、今とは言っている事が全く違うと、当時を知っている方なら３０数年でやっている事が全く変わっています。

そのトレードインスピーカーとチューンナップツイーター専用的なピュアコンが何故ここまで変わったかというと、まずは１９９０年代の前半のトレードインスピーカーやチューンナップツイーターが、２０００年の少し前には全く構造が変わっていおて、オーソドックなミッドの構造が特殊な構造や他メーカーが使っていない材質など、見かけ上の珍しさでユーザーの気持ちを引くために、本来の音楽の音とは変わって来て、最初は外ドームタイプのオードドックだったツイーターもどんどん特殊化して来て、見かけ上の高性能・高音質を謳う様にメーカーがなって来て、自分がお勧めしたいスピーカーが無くなって来てので、２００１年にオーディオボックスからサウンドピュアディオに名前を変えて、これまでのやり方をがらりと変えて今の方式になっています。

それでも２００１年にベーシックコースとしてスタートした現ベーシックパッケージは２００６年から２００７年にかけてマイナーチェンジを行って、そこから数回のマイナーチェンジを行って、昨年の５月からブラックボックス内のコイルを自分が一から手巻きに変えて、更に合成インピーダンスを若干上に上げて音に艶を出しています。

２００６年にベーシックコースからベーシックパッケージに名前を変えようと思ったきっかけは、それまで自分はピアノの調律の細かい事を全く知らずにオーディオの仕事をしていて、自分が会館を借りて自社主催のコンサートを開こうと企画していて、会場のピアノを借りてコンサート前に調律師の方を雇って調律を行う事になった時に、自分は何でこんな事を今まで知らなかったのか！と驚く事があって、それは家庭のピアノの調律なら１回の料金で終わりですが、コンサートの調律はリハーサル前に一回行って、本番前にもう一回行い、「何故２回もしないといけないのですか？」とプロの僅かな調律のズレに対するとんでもなく細かな部分で音がズレているという事が分からなかったという、今ではとても恥ずかしい思い出で、これを機会にピュアコンの精度のアップと、それぞれの店舗の担当者が自分の耳で聴いて良いと思った値を選ぶという方式をやめるという決まりを決めたのですが、それでも調律を知らない人が自分のイメージで値を選ぶは後々やめる事が出来ず、グループをやめてしまうきっかけにもなりました。

今だから分かるのですが、小曽根真さんや国府弘子さんのクラスになると、リハーサル前・本番前・途中の休憩時間の３回調律を行うといのが当たり前というのは、今では完全に理解出来ています。

ちょっと話が今回のお客様の質問とズレてしまいましたが、今回のお客様は４０年ぐらい前からのお客様で、ピュアコンより上のグレードのオリジナルネットワークの時代をご存知の方で、今発売しているコントロールコンバーターみたいに２つのダイヤルが付いていて、しれを回して左右のツイーターのレベルが変らえれるという優れ物で、大きさは今のコントロールコンバーターに横に１・５倍ぐらい大きくなった物で、当時を思い出されて「ツイーターレベルをダイヤルで動かせる物をまた作らないのですか？」というご質問を頂きました。

今回も当時の製品の写真が無いので、これを横方向と縦方向に１・５倍大きくしてダイヤルは手前のネジの内側に前向きに付いていたと想像して下さい。

まずケース入りのネットワークをやめた理由は、最近のブログを読まれている方ならお分かり頂けると思いますが、ケースの中にパーツを入れている時は中を開けてパーツの入れ替えをするのに時間がかかって、音が出た時は前の音のイメージが少し薄れていて、安い製品用のピュアコン方式の方がやたらと調整時間が早くて、これじゃあやってられないという事になり、それでパーツを瞬時に交換出来て、更に高いパーツを使ったピュアコンを作る事になりました。

もう一つ言われていたダイヤルを使って連続でツイーターレベルを変える方式は、今のコントロールコンバーターはスピーカーの出力を２段階のレベルダウンを行って、３段目のプリレベルという弱い信号になってボリュームコントロールを行っているので、ボリュームの接点にほとんど電流が流れておらず、当時のオリジナルネットワークではパワーアンプを通った信号をボリューム操作しているため、かなりの電流がボリュームの接点を流れており、段々音が荒くなる感じがしたので固定抵抗式に変えて、固定抵抗は安定感のある高音が再生出来るために自然とボリューム方式は無くなったという訳です。

もう一つコントロールコンバーターについての質問で、「コントロールコンバーターはハイローコンバーターをダイヤルで調整しやすくしてある製品ですよね？」という事を何人もの方からお聞きしました。

確かにそうですが、市販されているハイローコンバーターとはこんなに大きさが違います！

中を開けてコンデンサーと抵抗の所を見ると、コントロールコンバーター用のパーツとこれだけ大きさが違うという事をご覧に入れます。

これでは音が違うはずです。

今巷で人気のアンプ内蔵のDＳＰ中のハイローコンバーター部もこんな感じですから、コントロールコンバーターを使えば高音質というのをイメージして頂けると思います。

以上、お客様の質問にお答えしました。

お客様の質問にお答えするシリーズはどちらかと言えば比較的新しいお客様で、まだサウンドピュアディオの事が良く分かっておられない方を対象とした書き込みが多かったのですが、今回は３５年ぐらいお付き合い頂いているお客様からの質問を頂いて、その事にお答えしますので、新しいお客様は「過去にそんな事があったんだ。」という気持ちでお読みください。

その３５年から４０年ぐらい前からのお客様の質問が、「コントロールコンバーターを通すと、１９９０年代にあったライントランスのＭＡＧ１みたいな音になりますが、ＭＡＧ１みたいな機能が入れてありますか？」というご質問を複数頂いています。

コントロールコンバーターはハイローコンバーターのパーツを思いっきり大型化して、音のロスを少なくして高音質化を図っているのと、ホームオーディオ用のボリュームを使用する事で左右の音のレベルを微調整出来て、正確なレベル合わせと半固定ボリュームによる音の劣化を完全に防いでいるこれまでに無かった新しいジャンルの製品です。

もう一つハイローコンバーターと明らかに違うのは、相手のナビやディスプレイオーディオの特性に合わせて、パーツの銘柄や配列を変えて最も生音・生声に近くしているので、完全にこれまでに無かった新しいジャンルの製品となっています。

この製品が出来るまで市販メーカーのハイローコンバーターをチューニングされていたお客様の入れ替えが多く、引き取ったハイローコンバーターがこんなに溜まっています。

ただ輸入車やレクサス車では普通の２台分が必要な車種もあるので、お一人で２台取り付けられた方も何人かあります。

コントロールコンバーターが発売時は需要に対して供給が追い付かなかったので、輸入車やレクサスの２台使いのお客様は中高音部分だけ交換して、低音部分は後から交換という形を取らせて頂きましたが、低音のキレが良くなってローエンドが伸びて、何よりも中高音と低音がピッタリ合う感じがして、これは２台使いでないとという感じで、お付合いの浅い方だと「コンバーター２台とは高額な！」と思われますが、お付合いが長いお客様からは「ナビを付け替えたと思えば割安だし、ナビを換えようにも自分の車はそもそも買えられないし。」というお言葉も頂いています。

ここまではこれまでも出ている話ですが、最近３５年から４０年のお付合いを頂いているお客様からの質問で、「コントロールコンバーターを付けたら、昔使っていたＭＡＧ１を付けた時の様な滑らかなアナログサウンドになった様な気がします。」と言われます。

正直言うとＭＡＧ１はライントランスだけでコントロールコンバーターよりも値段が高くて、何か外見が分かる物を探しましたが倉庫のどこにも見つからず、写真が無い状態で説明いたしますが、入出力が１対１のトランスを通す事により、左右のアースを直流的に分離して、更にデッキとアンプのアースも直流的に分離して、当時の車で多かったラインノイズを無くす事との２つの効果で音質をアップさせていた製品で、車やオーディオ製品の変化でいつの間にか必要が無くなって１９９０年代の後半には無くなっていました。

その時の音を覚えておられるお客様が何人かおられて、コントロールコンバーターを入れた時にそんな今では聴けなくなった艶のあるサウンドが聴ける様になったと言われています。

実際にはＭＡＧ１はコントロールコンバーターよりも２・３割ケースが大きく、そのトランスを入れる事は無理ですが、ＭＡＧ１よりも何分の１かの小さなトランスが入っていて、左右のチェンネルのアースの完全分離化と入力側と出力側のアースの直流的に完全分離化は知らないうちに行っていたので、ＭＡＧ１を全く意識はしていませんでしたが、音を良くするための基本的なセオリーとして、無意識にその様な回路構成にしていました。

今はオーディオ音源がデジタル化している部分が多いので、逆にアナログ技術が必要になって来て、最終的に音楽は人の耳に届く時にはアナログになっているので、確かに今の時代だから逆に必要ではないかな？と感じました。

自分でも忘れていた事をお客様から教えて頂いて、あらためてコントロールコンバーターはハイローコンバーターのパーツの大型化に加えて、ホームオーディオ用のボリュームの使用でのレベルの微調整と、アースを左右と入力・出力で直流的に絶縁する事で、音を滑らかにかつシャープに出来るという、理想のカーオーディオ用の製品という事を再確認出来ましました。

お客様の質問に答える第三シリーズもとうとう３０回目の書き込みとなりました。

自分が店頭で集めさせて頂いたお客様からの質問は、最近の傾向としては以前書き込んだ内容のもっと深い部分を知りたいという声が多く、今回も以前聞いた内容をもう１歩２歩深い部分まで説明させて頂きます。

先日福岡店にいて完成車の音調整のために待っている時に、少し時間に余裕があるからと店頭でコイル巻きをしていたら、たまたま来店されたお客様に見られてしまいました。

その様子を見て一言「本当に全部コイルをほどいて巻き替えているんですね！」と驚かれました。

写真で見るより実際で目の前で見た方が長く感じられる様で、目の前で巻いてほどいて巻いてを実演しました。

それを見ていたお客様から、「あれっ？コイルを巻くボビンに刻みが入っていますね？」と聞かれて、「はい、刻みを入れてグリップを良くして強く巻ける様にしています。」とお答えしました。

刻みを入れているのは表面だけで、裏は丸のままで、底面は少しでも接着面を増やすためで、上面の刻みだけでも十分に力が入ります。

おかげで全て巻き上げるまでの時間が２・３割ぐらい早くなりました。

メーカーの工場から出荷されたコイルはホームオーディオを前提としているので内径が大きく、電磁波を内側から吸い込みやすいので後から特注で製作してもらった内径の小さいボビンに無酸素銅を一から巻き替えています。

この手間で音が良くなるから不思議なものです。

その日別なお客様が福岡店に来店されて、「もう１０年以上前のピュアコンを使っているけど、新しいピュアコンに変えたら音はガラッと変わりますか？」と聞かれて、「ガラッと変わるというよりも、バッサリ変わるという感じです。」と自信を持って答えました。

それとＣＤの時には音に満足出来ても、ナビゲーションにスマホを繋いで音楽を聴くととても音が薄く感じて、それが不満という事でした。

そこで「最新版のピュアコンはスマートフォンで音楽を聴いても音が薄くならない様に設計してあります。」とご説明して、ピュアコンの全てのユニットを入れ替える事になりました。

そして１０年以上前に取り付けたピュアコンを取り外して・・

最新の物に交換したらどうでしょう？

何とお客様が言われていたスマートフォンで音楽を聴くとＣＤに比べて薄く聴こえるというのが無くなって、「ピュアコンを替えるだけでこんなに音が良くなるんですね！」と驚かれていました。

なぜそうなるかという説明をするととんでもなく時間がかかるのでここでは省略しますが、一言で言えば１０数年前のモデルはＣＤで聴くのが前提で、現行モデルはスマートフォンで聴く事の方が多いという考えで設計しているという事です。

ただお客様はそれでＣＤの音が悪くなるのではなく、スマートホンの音が良くなった様だと言われていました。

今日は他にもう２つご質問へのお答えがあって、毎回出て来るコントロールコンバーターの色分けで、４色の音の傾向が違うコンバーターがあって、同じ週に同じ色が２回出た時の事を考えて、宇部店と福岡店で各色２個づつの合計８個を在庫していて、先日福岡店でピンクラベルを使ったので、今日補充して合計８個にします。

その４色について「中のパーツを交換出来る様にしたら在庫を沢山持たずに済むのではないですか？」という事を複数のお客様からお聞きしました。

１９９０年ぐらいのナカミチのホーム用のプリメインアンプで使うレコードプレイヤーの特性に合わせて中のパーツが換えられて、どこのメーカーのプレイヤーでも差が出ない様にするという部分を真似してのもあって、当初は１つのモデルを中のパーツを換えて対応していましたが、回路のシリーズ接続とパラレル接続を選ぶというのがあって、差し替え方式にすると接続部分が増えるのと、今のコンバーターは横方向には余裕があっても上下方向が寸法がギリギリなので、パーツは最初から固定で行くという方針に途中で決めました。

何と言ってもその場でスパッと変えて聴いて、合わなければ次に変えてと、音調整に時間がかからないというのもあって今の方式に辿り着きました。

欠点は８個の在庫を常に持たないといけない事ぐらいでしょうか。

最後に質問は先日のブログであった、宇部店を改装したらホームオーディオの店に見える様になった件で、「ホームオーディオが欲しいというお客さんが来られるのなら、ホームオーディオを販売したらいいんじゃないですか？」という事です。

宇部店の店頭の奥の方にはホームオーディオのカスタマイズしたスピーカーが常に数点あって、何も知らない方がホームオーディオの店と間違えてふらりと入って来られても、「当店はホームオーディオは販売していません。」とお断りしているのを、「そういう方にも販売したら入り上げが上がるのでは？」という声もあります。

ただホームオーディオはカーオーディオに比べてもっと主義主張が強くて、「ここのメーカーのこの方番でないと！」とか、「この評論家の人があの商品を褒めていた！」など、当社の目指す音造りと全く違う話を聞かないといけなくなるので、一律に「ホームオーディオは販売していません。」と言っています。

宇部店の奥はお客様が使われていたカー用のユニットが「車を買い替えたら合わなくなって、もったいないから家で聴ける様にして下さい。」という時にエンクロージャーに組んでホーム用にした物がほとんどです。

たまには「家でもピュアディオのカーオーディオみたいな音が聴きたい。」というお客様のためにカー用のユニットは使わずにホーム用の小型のスピーカーをチューンしてワンオフで製作したりと、ピュアディオのカーオーディオの音が好きな人しか対応してしていないので、一般的なホームオーディオのファンの方には合わないので一切お勧めしていません。

雑誌に載っている製品を何でも展示している専門店もありますが、サウンドピュアディオはそういう専門ではなくて『セレクトショップ』という意味の専門店という風に自分は考えています。

以上、お客様の質問にお答えしてでした。

今月最初のお客様の質問にお答えするシリーズは、まずは最近施工数が増えているフェンダー周りに施工する防振施工です。

現在の宇部店にはフィトクロスターとセレナの２台が入庫して施工を行っているところです。

ご質問は以前からの施工のドアのセメントコーティングと、フェンダー周りの防振は最初は青白いのがだんだん茶色に変わって来るのが同じで、「同じ材質を使っているのですか？」という質問をかなり頂いています。

実はフェンダー周りや底面は吹付の塗装に近い材質で、ドアのセメントコーティングは厚くて粘度が高いので完全な別物ですが、ひび割れを起こさない様にするためのつなぎの成分が全く同じ成分のために、この成分の乾燥に伴う化学変化が同じために、同じ様な色の変化となっています。

ちなみにドア用の材質をスプレーに使うと完全に詰まってしまいます。

次の質問はピュアコンに関してで、ピュアコンはブラックボックスが通常２個で４個並んでいる物とどういう風に動作が違いますか？という問を良く頂きます。

メインボックスと呼んでいる箱と、後から追加で付ける、またはＪＵ６０では必ず付けるツイーター・アシストボックスの２種類があり、動作原理はメインボックスだけでは高音の中音域よりの下の方の音が歪むので、ややレンジを狭めにして鳴らしているのが、ツイーターアシストユニットを取り付ける事でその雑味を取り除いて、本来再生出来る音域幅を余裕を持って再生出来るために、ＪＵ６０には取り付けないと逆に勿体ないので標準としていて、フロントだけでも大音量で鳴らされたり、ウーファーを加えてそれに合う様にフロントも大き目な音で鳴らす方には是非使って頂きたいユニットです。

もう一つピュアコンについては、これまで何回かのマイナーチェンジを加えて来たメインのブラックボックスは、２００６年ぐらいに最初のマイナーチェンジを行って、２０１５年・２０１９年・２０２４年とマイナーチェンジを繰り返して来ていて、そのマイナーチェンジを行う根拠がアーティストさんのお付合いの数が増えると「これで良かったのか？」と疑問が出て来て、写真のボックスは最初の数字が2桁で２番目の数字が３桁で最後のアルファベットが２桁の２０１５年モデルで、その後最初の数字が３桁となり、アルファベットは３桁に増えています。

ＦＭ福岡で制作していた『サウンドピュアディオプレゼンツ音解（オトトキ）』を放送している時期には毎月何人かのボーカリストとお会いして生の声を聞ける様になって、斉藤和義さんとスキマスイッチの大橋卓弥さんに同じ週にお目にかかった時に、「もう３桁では表現の限界！」と、ＪＵ６０用に関しては最初の数字を４桁に増やす改善を行いました。

上の写真の表示は３０は３・０という意味で、それ以降小数点以下２桁測定精度とパーツの選別精度を上げました。

近年のマイナーチェンジは２０１９年の後半にサウンドピュアディオはグループ展開をやめて本来の宇部店と福岡店に戻った時に、加盟店があるが上にインピーダンスの低いピュアコンを作らないといけないという必要がなくなって、自分の作りたいボックスが作れるので、インピーダンスを０・２Ωから０・３Ω平均して上げる様にして、ヌケ重視ではなくて艶のある本来の音楽を目指す事が出来る様になりました。

実際にはグループ店では本来使う用途とは違うインピーダンスの低いボックスを使うのが常態化していて、さらにこちらで作ったボックスの中を改造して更にインピーダンスを下げる事をしていて、本来の音楽とは違う独自の良い音を目指していました。

ただインピーダンスのズレは５％・１０％ならまだしも、係数が１４００と１９５０という差で、インピーダンス換算で差が１・３９倍ですから、４０％も音抜けを良くしているので、これはピュアディオの音とは違うサウンドを目指していると言っていいでしょう。

その独自の数字を選ぶ店への供給が無くなると、今度はこれまで出来なかった手間をかけられる様になって、メーカー製のコイルの無酸素銅の線をボビンからほどいて、一から別なボビンに巻き替えるという作業が出来る様になりました。

このコイルの手巻きに関しては、「なぜ手巻きすると音質が良くなるのですか？」という質問を多く頂きますが理由は２・３あり、１つはメーカー製のボビンは内径が大きくて車から出ている電磁波の影響を受けやすいという事で、内径がかなり小さくなっているのがお分かり頂けるでしょう。

２つめはコイルを巻くボビンの材質で、メーカー製の硬い材質に比べて、やや柔らかい材質を使ってコイルから出る微弱振動を外に逃がす様にしています。

３つめはコイルを手作業で巻くと機械巻の様に同じ方向に巻くだけでなく、ムラが出来たらその原因の場所までほどいて戻って、そこから締め直してまたきつく巻くを繰り返して、機械巻では得られない精度のコイルを巻いているからです。

これは誰が巻いても同じ結果が出る訳ではなくて、巻く人間の力量によって変わります。

分かりやすく言えばただ力を入れて巻くのではなく、気を入れて巻くという、常に同じ力がかかっていて、力のムラが無い巻き方という職人技になります。

最後にもう一つピュアコンについてで、市販のネットワークは１つのケースの中にパーツを全て詰め込むので、この様にコイルとコイルが近づいていて、ピュアコンの様にＭＤＦの板の上に一定の距離をおいて取り付けるのでは、見た目はアクリルで透明でカッコよく見えますが、ここまでコイルが接近した状態では音に抑圧感が出てしまうので、メーカーのネットワークは一切使わないという理由の一つになっています。

過去に書き込んだ事と重複している部分もあったと思いますが、これまで以上に詳しく説明出来ていると思っています。

以上、日々お客様から頂いている質問にお答え致しました。

お客様の質問にお答えするシリーズは、店頭で日頃からお客様の質問で複数の方から同じ様な質問があった場合に、「他の方も同じ事が気になっておられるのでは？」という事で書き込ませて頂いています。

そんな質問が２日前の新山口駅のＦＭ山口ゼロスタジオからの『コージネス』の中の自分の出演部分についてあって、「あまりに早口で概要は分かったけれど、詳しい部分が良く分からなかった。」とか、「あの話は後から文字起しをしてもらえますか。」などのお話を頂きました。

水曜日の朝のブログで書かせて頂いていましたが、その日の放送は月曜日まで違うテーマでトークする予定でしたが、自分の要望で急遽テーマを変えた事によってちょっと忙しい喋りになっていました。

元はジャズピアニストの国府弘子さんについてお話する予定でしたが、日曜日に予定以外の出来事があって、それで月曜の午前にテーマを変えたい事を局に伝えて、パーソナリティーの大和良子さんにコーナーが始まる前に音楽がかかっている時に、「今日はこれだけの内容を話したいと思っています。」と、お伝えしました。

その内容は日曜日に渡辺翁記念会館で行われた岩崎宏美さんと国府弘子さんのコンサートについての話を、国府弘子さんについてお話しするというのが当初の予定で・・

国府弘子さんのコンサートは途中で休憩をはさんで、休憩の間にピアノの調律をやり直して完璧な演奏をされているという様な事と、国府弘子さんとお付合い出来る様になったのは尺八奏者の藤原道山さんからのご紹介で、藤原道山さんは三味線奏者の上妻宏光さんからの紹介でという、人と人とのつながりで１９９０年代から音調整用のＣＤの一つのジャケット写真でしか見た事の無いご本人とお付合い出来る様になったという話で時間を全て使う予定でしたが・・

何とこれまでは楽屋から帰られる後ろ姿を見た事しかなかった岩崎宏美さんと、今回初めて国府弘子さんを通してお目にかかる事が出来たので、タイトルを急遽『岩崎宏美さん』に変えたので、その前の解説を加えて本題に入ったので、それでも予定時間は限られていたのでかなり早口になっていたのでした。

完全な文字起しではありませんがどういう内容だったかという事を時間があればもっと話したかった事を加えた上で書き込みますと、まず今から１０年ぐらい前だったか、東京国際フォーラムにデビット・フォスターさんのコンサートに行った時の話から始まりました。

まずその時に自分が座った席がとんでもない席で、かなり前方のセンターよりやや右寄りの席で、最前列の真ん中には今は亡くなっていますが、特ダネの小倉さんが座れていて、その横にフジテレビの中野美奈子アナが座られていました。

自分の少し前にはアメリカの大使が座られている席があって、その周りはスーツを着た背の高いＳＰが沢山いて、その席の辺りにはＭＩＳＨＡさんがおられて、ＭＩＳＨＡさんはこれまで２回サウンドピュアディオ関連のラジオ番組に出演されていて、お父さんが山口県の防府市出身という事もあって収録の前後でそんなお話もさせて頂いていたので、何とかご挨拶に行きたかったのですが、さすがに沢山のＳＰがおられている席には近寄りがたく、結局ご挨拶には行けませんでした。

コンサートの途中で何故ＭＩＳＨＡさんが大使の席に座っておられたかわかって、それはコンサートの中盤でＭＩＳＨＡさんが会場の中からステージに上がって歌われるという演出があって、それで大使席のＳＰがおられる所に座られていたのでした。

そのアメリカの大使席から少し右の方に大物男性ボーカリストのＡさんが座っておられて、ＳＰににらまれながらもコンサートが始まる前にＡさんの席まで自分は行って、「番組収録で３回ほどお会いしたサウンドピュアディオの井川です。」とご挨拶させて頂きました。

そしてコンサートが終わって、ＭＩＳＨＡさんはステージに上がったまま帰って来られず、最前列の真ん中におられた小倉さんはアンコールの途中で関係者口からはけられていて、それを知らなかったＡさんは小倉さんの席の方に行かれて、「あれっ？小倉さんがおられない？」という感じだったので、自分が駆け寄って「小倉さんはアンコールの時にはけられました。と伝えたのですが、多くの女性のファンの方がＡさんがいるという事で沢山集まって来られました。

そこでＡさんが帰ろうにも前になかなか進めなかったので、自分がマネージャーを気取って、「先に進むので後を付いて来て下さい。」と「すみません。すみません。」と人をかき分けかき分け進んで、Ａさんを出口の方に誘導していました。

その人をかき分けかき分け進んでいたら、何故かそこには岩崎宏美さんがおられて、一緒に行かれたいた方とコンサートについて話されていたので、ついついい岩崎さんの生声を後ろから耳をそばだてて聞いていました。

しかししばらく岩崎さんの生声に聞き行っていたら、あまりに生声を聞く事に意識が集中し過ぎてＡさんがどこにいるか意識せずに、勝手にスイスイい進んで見失ってしまいました。

その時はまずい！と頭の中が真っ白になってしまい、岩崎宏美さんも先に進まれて見失いました。

それが１０年かそれ以上前の話で、その時はまだ岩崎宏美さんと国府弘子さんのピアノ・ソングズが始まる前で、その頃に自分は国府弘子さんと知り合う事が出来ました。

話しは日曜日に戻って、ピアノ・ソングスのコンサートの後は自分は国府さんから楽屋入りの招待を受けていたので、まずは関係者しか入れない入り口を他の著名な方と入って・・

撤収しているステージの横を通って・・

岩崎宏美さんと国府弘子さんの楽屋の前に着きました。

楽屋の前で国府弘子さんと記念撮影をしていて、先ほどのデビット・フォスターさんのコンサートの時の話を国府さんにしたら、まだ岩崎宏美さんがおられて、写真の自分の方の所の薄い緑の服の方が岩崎さんで、国府弘子さんが「宏美ちゃん、こちらの社長さんが・・」と呼んで来られて、遂に自分は初めて岩崎宏美さんの生声を真正面から聞く事が出来ました。

１０年前に後ろから聞いた時は確かに岩崎宏美さんの声でも少し音域が欠けた状態で聞いていて、真正面から全ての声を音域をダイレクトに聞けた時は感動しました。

更に自分の存在も知って頂き、ＣＤかコンサート会場でＰＡを通してでないと聴けなかったのが、感動の瞬間でした。

自分がオーディオの仕事をしていて歌っているご本人の声を目の前で聞けるのは本当に感動の一言で、更に音調整で使っているＣＤのその本人に自分の存在を知ってもらったという事は、音に関する仕事をしている真骨頂で、生音・生声とブログで書いてもおかしくはないでしょう。

そんな事が日曜日にあったので、月曜日に『コージネス』のコーナーの内容を急遽変えて、１０年間の様々な事を６分３０秒にまとめたらあんな早口になってしまい、かといって全ての内容が伝えられた訳ではないので、ここで文字に起こして追加の部分も加えてお届け致しました。